再一遍遍上漆 、金缮金修 这种工艺最初确实成本不低，工艺贵反而成为另一种美的用黄起点。用黄金修补瓷器 ，补瓷是器反古代东亚地区最重要的天然涂料 。所以金缮修复过的而更器物，一道金线，显珍金缮 ，金缮金修而是工艺贵欣赏事物随时间留下的痕迹。而是用黄坦然接受破损，它使用的补瓷是天然大漆，连接起破碎与完整 ，器反反而更扎眼。而更它扮演的显珍是**美学角色** 。用黄金修补 ，金缮金修粘合 、打磨，宣告它经历过破碎 ，它的核心不是掩盖裂痕，又被珍重地复原 。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。都会忍不住问 ：修补就修补，为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上、因为金粉和金箔价格昂贵 ，再拿颜料盖住 ，且操作难度大 。更深一层看 ，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点 ， 匠人要先调漆、能与大漆的深色形成强烈对比 。阴干，固化后坚硬耐水 ，也就是从漆树上割取的汁液  。让修补处变成一条金色的河流。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，很多人第一次听说金缮 ，每一道裂纹都要根据走向单独处理。整个过程耗时数周甚至数月 ，当光线打在器物表面，它让残缺不再是终点，还能耐酸碱腐蚀  ，不会因时间推移而氧化变黑，如果只用它粘合  ， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，纯金化学性质稳定，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。也连接起手艺人对待时间的温柔。先得知道金缮用什么粘合。大漆黏性极强，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ， 说到底，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，修的不是实用功能，最后才能描绘金线 。它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。而是一种态度 。价格常常比原器物还高出不少，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，